关牧村《月光下的凤尾竹》《祝酒歌》品高行自远，卓然天地间。关牧村不仅重视优秀艺术作品的积累提升，而且更注重为人处世品行的高尚谦恭。经过长期探索，使蒙古族长调唱法与美声唱法相结合，融为一体，在民族声乐领域内独对一帜，走出一条成功的道路。正因为她有一个民族特殊的藏族歌手称号的标签，她才会有今天的成功。她是藏族人，她完全用自己民族的风格去演绎想唱的歌曲。
女中音总是能制造一种温柔伤感，适合所有越来越不激烈的人们。
这是一种音色稀少，可轻易接近灵魂介质的声音。
低沉，浑厚，委婉妩媚而动人心弦的中音是稀世珍品，能抚慰听者的心灵，让人痴迷和向往。
关牧村《月光下的凤尾竹》
《祝酒歌》
品高行自远，卓然天地间。关牧村不仅重视优秀艺术作品的积累提升，而且更注重为人处世品行的高尚谦恭。她的歌声与人格既是一种美，也更是一种力量。
德德玛《美丽的草原我的家》
《草原夜色美》
德德玛的演唱声音浑厚醇美，音域宽阔，气息通畅，演唱富于激情，具有强烈的艺术感染力。她的歌路十分宽广，既善于演唱蒙古族调民歌，又能演唱大型艺术歌曲，西洋歌剧咏叹调。经过长期探索，使蒙古族长调唱法与美声唱法相结合，融为一体，在民族声乐领域内独对一帜，走出一条成功的道路。
罗天婵《打起手鼓唱起歌》
《吐鲁番的葡萄熟了》
罗天婵歌唱以抒情见长，最大的特点就是善于用情，她的音色甜美柔暖，音质纯净清亮，音域宽广流畅，时而高亢华丽，时而饱满低沉，她的胸腔共鸣丰满结实，演唱行腔委婉而又劲道 ，声音穿透力强，情真意切，韵味真醇，她吐字清晰却又不影响音型和共鸣，语法讲究而富有韵律感，丰富的音色变化更增添了歌声的感染力,做到了声音色彩的多样化。
徐小凤《婚纱背后》
《顺流、逆流》
徐小凤以女中音的唱腔而著称，她充分发挥了女歌手低音部分的特色。她以低沉磁性声线以及朴实而不矫扭造作的演唱风格成为香港乐坛的实力派歌手。她的歌声不高亢不激越，于平缓中放射着穿透力；她的嗓音不暗哑不滞重，于浑厚中透着感染力。她演唱的歌曲古意盎然，真醇古雅，蕴含着古典气息。优雅的气质、淡雅而甜美的微笑、韵味独特的歌喉，把自己的情感溶入到音乐里，用心用情去唱，才是她的真本色。
蔡琴《被遗忘的时光》
《南屏晚钟》
蔡琴的歌就像一杯岁月的美酒，越是久远，越是香醇。她波澜不惊的歌声，是一种被遗忘了的古老语言，有着一种古典的浪漫，一种优雅的感伤。嗓音低回委婉，淳厚沉稳，极富感染力，是那种让你平静的歌手，把声音平铺在你的面前，不着任何渲染的笔墨却已然色彩斑谰。
潘秀琼《绿岛小夜曲》
《情人的眼泪》
潘秀琼的声线在低回中有一种往往教人意料不及的婉转，这是她最大特色。在当时百代，南洋歌星稀少，潘的选曲又多带南洋热带风情，因此是众家之中的一朵奇葩。
降央卓玛《父亲的草原母亲的河》
《呼伦贝尔大草原》
降央卓玛，异域特色的身世背景，温暖宽厚的歌声，端庄从容的台风。她喜欢民族歌手的印迹，也牢牢记着老师的训导：永远保持她的风格，不迷失方向。正因为她有一个民族特殊的藏族歌手称号的标签，她才会有今天的成功。她是藏族人，她完全用自己民族的风格去演绎想唱的歌曲。
