尚未退役的周杰伦（42岁）算是华语音乐的教父级别的人，他对西洋现代流行音乐元素整合进华语音乐并进行融合拓展有很多开创性。1990年代活跃于北平娱乐圈的草根作曲家高枫没死的话多半也会成为华语音乐的内地学院派的教父，此人去世时为29岁。这里只说下笔者的个人观点，笔者觉得高枫更牛。中国经济尤其是内地经济的发展引发的内娱音乐的快速商业化和综艺包装等因素对他知名度和搞钱方式拓展等方面的裨益很多。
尚未退役的周杰伦（42岁）算是华语音乐的教父级别的人，他对西洋现代流行音乐元素整合进华语音乐并进行融合拓展有很多开创性。1990年代活跃于北平娱乐圈的草根作曲家高枫没死的话多半也会成为华语音乐的内地学院派的教父，此人去世时为29岁。两者作曲风格都很有开创性和多样性，吸收了很多西洋元素，他们唱功都不行，高枫作词还可以，但是两者时代不一样，台湾的流行音乐市场化成熟环境也成就了前者，这些商业化包括填词编曲推广偶像包装等。
那么，能否有个公平的比较？
这里只说下笔者的个人观点，笔者觉得高枫更牛。原因如下：
1 高枫高峰期的产量和作品水准能达到华语音乐的顶端，如能持续也是教父级别的，至少能超越李宗盛之流当时内地的流行音乐文化有几个不同于现今的特点，一个是推崇港台，二是重视唱功和包装，词曲创作人的地位不高，搞钱能力也不如终端市场的“歌星”
在1990年代初期内地音乐很弱小，他缺乏包装和推广，北京 上海和广州各有一些音乐工业，当然后来北京一家独大，当时汉语娱乐圈的核心区域和所谓先进发达区域都是港台，比如当时香港电影的主要市场是台湾（新加坡 大马 中国内地都是次市场）
高枫有些作曲和作词水准很有超前性，比如1990年代早期的 《春水流》1993年 原唱黄格选，作词作曲都非常不错， 《说慈禧》1995年 这个作词很厉害， 《美人》1994年 原唱 老狼 词曲俱佳，当然老狼版本的引入的西式编曲也很超前。
此外，1990年代中期的《大中国》《丰收》《做英雄》词曲唱都是他自己，这几首歌都火了。《大哥》《笨小孩》等虽然能火是因为演唱者是港星以及作词者的功力，但是其实高枫这几首歌的作曲也很不错，在缺乏发达编曲和加工的年代也算很不错的原创，比当时抄袭欧米日韩的港台音乐不知道高到哪里去了
2 不存在无法比较的问题，周杰伦的创作和灵感高峰期也在周氏29岁之前不能说此后他就江郎才尽，但是重复性的元素和发达成熟的商业音乐包装肯定会多一点
2 高枫的成长经历和创作环境 ，和当时搞钱和市场化的难度远大于后者因为他本来是搞美术的，美术上的天赋早就表现得淋漓尽致了，而且他父母就是武汉的普通知识分子，在北京也没房没车，在1990年代的北平娱乐圈（京圈）能融入高晓松金星之流的圈子已经跟不容易了，当时的人比如刘德华老狼等人最后能找他写歌全是因其作曲水平而不是人脉。
21世纪初台湾的音乐娱乐产业已经很成熟了，港台和欧米日韩的音乐接触也比内地早20年，周杰伦最早期的两张专辑的确非常非常厉害，他家庭条件在台湾其实很不错的，小时候就玩钢琴，后续的重复性元素和商业化程度较高。中国经济尤其是内地经济的发展引发的内娱音乐的快速商业化和综艺包装等因素对他知名度和搞钱方式拓展等方面的裨益很多。
总结一下这里只谈论作曲风格的原创性，因为这个需要经济基础，不仅需要广发的涉猎，也更需要灵感和天赋，19世纪西洋国家比如德奥的音乐之所以发达，和它们的贵族的经济沉淀不无关系。
有天赋的人肯定有，但是并不多，但是上述的两者都是必要条件，那么，我们也应该明白优秀的作曲才是音乐水准的核心元素。
