就如这首《鹿柴》仅仅20个字，就描绘了一种令人羡艳的诗意生活：黄昏时分，空山之中，但闻人语之声，却见不到人的身影。不知大家是否会苦恼如何描写无形却又日常的东西，比如水、空气，比如风。乐游原唐李商隐向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。短短两句话瞬间唤醒了每个读者心中关于夕阳的审美体验，从而引发强烈的共鸣。
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有些诗歌很短又看似和大白话差不多。读者易于理解，却又不至于太过直白失去了诗歌的意境，这其实也是一件很难的事情。
今天就和小编一起来品读下这些简约却不简单的小诗吧。
问刘十九
唐 白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
白居易这首小诗信手拈来，意思也非常简单，不用翻译便能看懂。这样的描写让读者身临其境，仿佛我们就置身于冬日的小屋内，感受到小火炉的温暖，空气中的酒香；甚至看到主客脸上的神态，听到说话的声音和腔调。
天寒地冻，小屋暖炉，三两好友，喝点小酒，温馨畅快。这大概是冬天最畅意之事了吧。
西湖
明 袁宏道
一日湖上行，一日湖上坐。
一日湖上住，一日湖上卧。
行、坐、住、卧，这寥寥四字，概括了游西湖的整个过程，优哉游哉，犹如神仙，通过美的享受，来反衬西湖之美。
这首诗，看似离经叛道，全是俚语，却打破了传统诗文的界限，清丽淡雅，看似平淡无奇，但耐人寻味。
鹿柴
唐 王维
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
说到“简约却不简单”的小诗，就不得不提王维了，他总能最简短的诗句写出了最诗意的生活。
就如这首《鹿柴》仅仅20个字，就描绘了一种令人羡艳的诗意生活：
黄昏时分，空山之中，但闻人语之声，却见不到人的身影。西斜的阳光静谧地穿过森林，投射在清凉的青苔之上。
那暗淡的浮动着并且正在渐渐的消失的阳光，让人忍不住沉醉其中。
无题
元 徐再思
一望二三里，烟村四五家。
楼台六七座，八九十枝花。
这大概是很多人小学背的的第一首古诗，有趣又朗朗上口。
诗人在这首诗中的每句安排一个量词，也在每句中安排两三个数字，把一到十表示数目的十个汉字按照自然数序同小路、烟、村、亭台、鲜花编织在一起，随着诗句和画面自然排列，只用了寥寥几笔就构成一幅自然朴实而又朦胧的山村风景画，自然地融于山村的意境之中。
风
唐 李峤
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
不知大家是否会苦恼如何描写无形却又日常的东西，比如水、空气，比如风。
李峤的这首《风》就很好地展示了如何描写这些难以捉摸的自然元素：以有形衬无形。住通过“叶”“花”“浪”“竹”等有形物体在风力作用下的易变，间接地表现了“风”之种种形力、魅力与威力：它能使晚秋的树叶脱落，能催开早春二月的鲜花，经过江河时能掀起千尺巨浪，刮进竹林时可把万棵翠竹吹得歪歪斜斜。
乐游原
唐 李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
这是一首关于夕阳的千古名诗。
夕阳西下，是几乎每个人都曾目注心动的画面，美到“无限好”。至于怎么好，一千个观赏者心中也会有一千个夕阳。
而“只是近黄昏”，这种类似于“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”的无奈，也是观赏者普遍的感慨，可谓人同此心、心同此感。短短两句话瞬间唤醒了每个读者心中关于夕阳的审美体验，从而引发强烈的共鸣。
这些简约小诗都有一个共性：诗意的支撑，这种诗意是诗人转瞬即逝的感觉或情调，当诗人用极其精炼的文字描述这种感觉或情调时，就达到了一种说了但又不道破的效果，给读者无穷想象和玩味的空间，类似中国画中的“留白”。
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