亦即恢复原来气足的状态。才能把寇准的正义、果断、痛恨潘洪的心情表达出来。而最后的“贼”字，拉了一个坚实脆亮的长腔，这就需要有充实的气息在较长的时间里，匀实的呼出。提气就是根据念白音量的大小，尺寸的短长，需用多少气，就呼出多少气，这样发出的声音，才能轻重有致，顿挫分清。提气又有“运气”之称，即调运气息的意思。
雷喜福、胡菊琴《打渔杀家》
戏曲界有句俗话：“唱戏全凭精气神”。气,对于唱念尤为重要,所谓“气乃声之源”。就象冬天的风吹窗户纸,风愈大,窗户纸发出的声音愈强,风愈小,声则愈弱。人的嗓音也是这个 理。一个演员要想嗓子好,必须气足,所谓“气足腔才甜”。要想气足,必须有个健康的身子骨,这是基本条件。此外,还要懂得存气、换气、偷气、提气等一些用气方法。
存气:即在念白中始终保持体内有储备充足的气息。特别是学会用腹部帮助胸部储备气息,老话叫“丹田气”。具体要求是在念白过程中不要把肚子里的气全部用尽,要留一部分,这样才能保证声音的响亮和字音的完 整。如果把肚子里的气全部用尽,发出的声音既没力量,又不悦耳。存气最大的毛病是“跑气”，就是把气白白的浪费掉了。戏曲界有句经验之谈，叫做一“放声不放气，永远不费力”。意思是说，气息放出来，必须是用在声音上，不能把气白白的呼出去。
换气:是指及时补充在唱、念中消耗的气。例如我们念“潘洪，我把你这卖国的奸贼!”在念完“潘洪”后应马上吸一口气，然后接着念“我把你这卖国的”，再吸一口气，再念“奸贼”二字。只有及时补足消耗了的气息，念出来的话白才能响亮有力。如果一口气地把一个长句子念完，既没劲头，嗓子也容易嘶哑。“换气”，有时也称“缓气”，这里的“缓”是恢复的意思。亦即恢复原来气足的状态。
偷气:是换气的另一种方式。多用于紧急的念白中，所谓“偷”，就是叫观众听不出来你在换气。例如念“似你这样不忠、不孝、不仁、不义之人，今日犯在本御史之手，我是哪里容得，打!”(《审潘洪》寇准念白)当念完“似你这样”之后，应立即偷一口气，接着念“不忠、不孝、不仁、不义之人”后，再偷一口气，接着念“今日犯在本御史之手”，再偷一口气，然后念“我是哪里容得”再偷一口气，念“打”。气息随用随补，总是保持气足的状态。这样念出的话白，才能字音真切，铿锵有力，紧而不乱。才能把寇准的正义、果断、痛恨潘洪的心情表达出来(应注意偷气只能吸半口气，不能深呼吸)。
提气:这里的“提”是提取的意思。即演员吸足了气后，要会控制，想呼出多少就呼出多少。因为戏曲中的念白，根据不同的内容、语气，是有长短高低、轻重徐疾之分的。在使用气息的大小、快慢上是不一样的。例如“潘洪，我把你这卖国的奸贼”这句话白，“潘洪”二字要念得迅速果断，在气息的使用上，要求要有一足实的气息在瞬间呼出。而最后的“贼”字，拉了一个坚实脆亮的长腔，这就需要有充实的气息在较长的时间里，匀实的呼出。提气就是根据念白音量的大小，尺寸的短长，需用多少气，就呼出多少气，这样发出的声音，才能轻重有致，顿挫分清。提气又有“运气”之称，即调运气息的意思。
打气:所谓打气，是指将气息在瞬间迅猛地呼出。这种用气法，大多用在京剧中的一些特殊的念白里。如角色在惊乱之中，“带、带、带、带马！”这样一句念白，在念“带”时，要用较强的气打动声带，即谓之打气。又如老生上场前的嗽声，以及老生的各种“笑”，均是用较强的气息打动声带而发出的。
戏曲艺术1981-04
