目前的中国电影，假大空大行其道，一路攻城略地，实际上折射的正是民间社会对于成功的不择手段的追求。即便是《小时代4》，自上映以来，口碑也不再是一边倒，而是出现了一些好评，说这是郭敬明非常真诚地献给粉丝的一部作品。但这不符期望，也不是尔冬升想要的结果。结果是，即便是碰到尔冬升，依然要梦碎，这就是真相的残酷所至。有笑，有泪，也有励志，还有众多明星在客串，在尔冬升的掌控下，《我是路人甲》
在你面前我尽量装的不是那么丧?这是一位资深媒体人的观影后花园，在这里，透过电影看历史，透过电影看社会，与你一起阅读电影背后的故事一个文艺大叔在等着与你交流与电影有关的一切转载请注明一如既往，资源在最后，我来为大家讲解一下关于在你面前我尽量装的不是那么丧?跟着小编一起来看一看吧!
在你面前我尽量装的不是那么丧
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逼是一样的逼，装上见高低。
这是王朔的名言，话糙理不糙，直陈世间的各种虚伪与矫饰。活在社会上，大家都在装逼，逼格不同而已。还有一句“人生如戏，全靠演技”，大抵也是这个意思。说的都是尘世的浮夸，人与人之间缺乏应有的真诚，常让人有出离之感。出离的多了，就想出世，李白概括的很好：“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何。”
浮生若梦，人生如戏。我们活在其中，都不容易。从小到大，我们扮子女，扮学生，扮伙伴，扮同事，再扮父母，扮领导，一路走一路演，慢慢入戏，身份多了，常不知道自己究竟在扮演什么，活的很累。而且，不仅自己在演戏，而且还要看别人演戏。坐看各种人生各色人等，在自己面前晃来晃去，与自己发生着交集，或者什么都没有发生过。有些人看透了出了家，有些人看透了成为了人生的掌控者，有些人看透了则患上了抑郁症。而更多的人则看不穿也不愿意看穿，浑浑噩噩地活着，成为上帝的一枚棋子，在命运的格局中被抛来抛去。
大家都很累，于是有人选择旅游，有人选择唱K，有人选择看电影，都是努力从一种状态中出离出来，暂时放空一下，然后再回去继续扮演自己的角色。这里只说看电影，因为累，所以看的人都想看轻松一点的片子，能够激发梦想的片子。于是，偏娱乐、偏刺激、偏梦幻的电影，往往更容易收获高票房。《阿凡达》、《侏罗纪公园》的热卖属于意料之中，而像《小时代》，无论多少人骂，它还是满足了部分人对于生活华丽的幻想。尽管这种华丽足够虚足够假，但梦想不都是这般吗？梦想总是要有的，万一实现了呢？所谓万一，不过是中，实现者寥寥。
目前的中国电影，假大空大行其道，一路攻城略地，实际上折射的正是民间社会对于成功的不择手段的追求。《小时代》大卖如此，刘一秒、陈安之、翟鸿燊之类的误导大师大赚特赚，也是如此。马云、李开复、雷军被人广为吹捧，很大程度上也不是因为他们的企业成就，而是他们的演讲足够励志，听他们演讲的人如痴如醉，似乎听了他们的话跟着他们走就能够成功，道理也是如此。每个人，都在努力往中心靠拢，人人都想成功，人人都拒绝边缘拒绝做路人甲。于是，整个社会就成为了一个大功利社会。而当有些人真的想做点事时，也只能默默前行，没有谁关注你，生活在边缘。《我是路人甲》，就是这样，从许多个角度看上去，都充满了诚意，但结果上却没多人关注，上映以来，票房匍匐前进，低速增长，令人扼腕。
其实，这个暑假里，不少中国电影已经有了诚意。即便是《小时代4》，自上映以来，口碑也不再是一边倒，而是出现了一些好评，说这是郭敬明非常真诚地献给粉丝的一部作品。作为一部粉丝片，郭敬明没有追求取悦所有人，而是在努力做到向粉丝们提供诚意。其他正在上映的片子，像《少女哪吒》也是导演李霄峰的心血之作；《道士下山》也满含了陈凯歌对于传统文化的诚意；《大圣归来》也是不可多得的国产动画诚意之作；接下来的《捉妖记》、《煎饼侠》也都诚意满满。在国产保护月里，没有好莱坞的竞争，原本以为会电影院里一片惨淡，但这种诚意却是难得的。如果导演都不再装逼，那么国产片的未来还是充满希望的。
但毕竟目前国产电影大多是装逼之作，其实装逼无所谓，逼格过low还出来忽悠人就不对了。或者说，尔冬升也是在装逼，但他装的真诚，起码他自己信了。他用自己的真诚去关注一个特殊的群体，并将他们的面貌展示出来。但如上所说，社会大众关注的不是占大多数的特殊群体，而是少数站在聚光灯下的已经成功了的人。这种心态普通存在，就使得尔冬升的努力，从最初就注定了要白费的。
但艺术总是要超前的，要有前瞻性的目光，或许10年后我们再来看《我是路人甲》，依然能够感到它存在意义。无论如何，我们还是应该欣喜，看到了娄烨通过《推拿》关注了盲人按摩师群体，王小帅通过《闯入者》关注了生活在三线工厂里的人，尔冬升通过《我是路人甲》关注了群众演员这个群体。
在社会之中，我们每个人都处于不同的群体之中，就如开头所说要扮演不同的身份。我们可能是旅游爱好者，可能是乙肝携带者，可能是同性恋群体，也可能是被拆迁户，甚至仅仅是河南人。在整个社会中，这些不同的群体相对13亿人口的基数，都是少数群体，不同程度都面临着歧视。而且，我们自己也的确也参与着嘲笑其他少数群体，比如非河南人嘲笑河南人，开车群体嘲笑骑行者，健康人歧视乙肝携带者，直的歧视弯的，诸如此类。因为我们太过于关注主流，关注成功人士，而有意无意地忽略了社会边缘群体，于是，身为河南人就得接受嘲笑，身为乙肝携带者就得失业，身为同性恋者就得接受各种白眼，身为骑行者就得接受有车者的霸道，到了最后，总会发现自己也会因为身处某个群体而被其他人鄙视着。再譬如作为影评人，无论你是赞还是骂一部影片，都可能被人认为是枪手，被认为是无耻的炒作者。整个社会，就这样充满了各种歧视与抱怨，到处都充满了攻击性，最搞笑的是连“和谐”都要成为追求目标了。而一个成熟的、民主的社会，之所以和谐，恰恰就在于每一个群体都受到了应有的尊重。就像美国通过了同性恋婚姻的法案，就不仅仅是法制的进步，而且是民主进程的进步，它表明民主缺失的一环被补上了，又有一个群体的权利与权益得到了承认与尊重，也得到了应有的保护。而反观我们的社会，民主的缺失，一环又一环，诸多个群体都没有得到保护，从制度到观念，都差的好远。
别管怎样，都应该感谢《我是路人甲》这样的片子，感谢尔冬升导演，他不仅向我们展示了一个特殊群体的生活状态，而且展示了生活的多样性，提醒着我们在戏里戏外都是在别人眼里的路人甲。生活是沉重的，我们不仅在扮演着自己，也会在别人的生活里走来走去，成为别人生活里的路人甲，打酱油者。如果逼格高一些，就留下一些痕迹，逼格low一些，就什么都没有留下，只是诸多背景中一个微不足道的过路者。
有关群众演员这个群体，其实早在1999年，就有一部纪录片叫《群众演员》，导演是朱传明，里面对群众演员们生活状态的描写，比《我是路人甲》也更真实，更真诚。剧中包荷花、李文博、王刚等几名传主，也给人留下了足够深的印象。只是，流传的太少，不太为人所知。如今十多年过去，悲哀地发现，《我是路人甲》里的故事还发生在《群众演员》的时代，进步大不。而且，这次，换了大导演，也换成了大制作，但在票房上、在大家的接受度上，依然进步不大。社会的不发展，竟至于此。发生这样的事，大家都不想的......
找几个群众演员来担纲主角，故事又缺乏大起大落的冲突，这样的故事，缺乏足够的卖相，《我是路人甲》的失败也算是意料之中的。但这不符期望，也不是尔冬升想要的结果。理想总是要有，万一碰到尔冬升呢？结果是，即便是碰到尔冬升，依然要梦碎，这就是真相的残酷所至。
有笑，有泪，也有励志，还有众多明星在客串，在尔冬升的掌控下，《我是路人甲》绝不是一部烂片，绝对值得看一看。在这里，我不吝做下推广，希望有更多人的去看一看这部片子。
最后，再说一句。当大陆电影创作依然在两极化中分裂，一方面大导演陈凯歌还在《道士下山》中表达着对于道统的关注，一心想要表达大概念，另一方面《小时代》、《分手大师》等市场化影片又在极力地去挠群众的G点，两者的冲突并不是什么好现象，而贾樟柯、王小帅、娄烨等愿意关注社会现实的导演，则继续被大众无视。在这种情况下，尔冬升通过《我是路人甲》关注大陆群众演员群体，陈可辛通过《亲爱的》关注大陆打拐群体，作为香港导演，尽管他们的制作有很大的商业成分，但他们表现出来的问题意识，挥发出来的社会关怀价值取向，都值得让人尊敬。
8.1
当。当。。当。。。
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