本周六上午8时，将在今年上影节展映的500余部中外影片会在线上开启售票；一周后，第22届上影节也将正式拉开帷幕。比如今年入围主竞赛单元的《铤而走险》，由85后新导演甘剑宇执导。无独有偶，入围亚洲新人奖最佳男、女演员的影片《骄阳》，其监制为万玛才旦。入围奖项的影片中，华语电影占了近一半席位。今年是法国电影大师布列松逝世20周年，其有10部作品将被展映，机会难得。
还记得去年“上海内环一套房，换一张《小偷家族》”的上影节抢票盛况吗？
本周六上午8时，将在今年上影节展映的500余部中外影片会在线上开启售票；一周后，第22届上影节也将正式拉开帷幕。
《痛苦与荣耀》剧组
大概是为了最大限度地激发全国影迷们的观影热情，在距开票日不久的本周二，上影节公布了“戛纳零时差”展映单元的影片，均是今年在戛纳入围主竞赛或展映单元的热门片，出自名导新秀之作。
这其中，既有在戛纳大热的阿莫多瓦《痛苦与荣耀》、肯·洛奇的《对不起，我们错过了你》、戛纳常客德斯普里钦的《鲁贝之灯》，还有拿下主竞赛最佳女演员的《小小乔》、评审团奖的《悲惨世界》以及展映佳作《最美的年华》。
《最美的年华》，导演勒鲁什将亮相上影节
当然，“戛纳零时差”展映单元仅是今年上影节现已公布的大大小小36个展映单元之一。加上竞赛单元里的主竞赛、亚洲新人奖、纪录片、动画长片、动画短片以及真人短片，将上影节喻为视听的饕餮盛宴，一点不为过。
竞赛片：
新人新作多，“上影系”现端倪？
上影节作为国内唯一一个A类国际电影节，也是世界15大A类国际电影节中较年轻的一个。22届，风华正茂时。
无论从哪一个维度来衡量，上影节都是国内最重要的电影盛事。蒙吉、吕克·贝松、阿彼察邦、李沧东、王家卫等中外电影大师都曾担任过不同单元评委，今年的金爵奖主席请来了努里·比格·锡兰。
主席影展单元之锡兰的《远方》
每年影迷们对展映单元的热情要大于对竞赛单元作品的关注，这是一个不容忽视的事实。因为就主竞赛而言，毕竟欧洲三大电影节的厚重传统摆在那里，每年数量有限的大师新作会集中在三大亮相。
相较之，尚在青年成长期的上影节，在助推华语新人新作和鼓励美学实验方面，算是形成了一股小势力。“立足亚洲、关注华语、扶持新人”一直是上影节的办节理念，一条隐性的“上影系”华语导演培养之路似乎有迹可循。
比如今年入围主竞赛单元的《铤而走险》，由85后新导演甘剑宇执导。这部讲述一群人被牵扯进犯罪迷局的影片，其故事调性很容易让人联想到影片监制曹保平，以及那部在上影节大放异彩的《烈日灼心》。
曹保平与上影节的缘分不止于此。早在2006年，他执导的《光荣的愤怒》一片提名上影节亚洲新人奖的最佳影片。十年后，他因《烈日灼心》拿到最佳导演，2017年担任主竞赛评委，到如今监制作品入围主竞赛。
可以说，上影节助推曹保平的导演生涯更上一层楼，而如今《铤而走险》的入围是上影节对影片的肯定，也是对曹保平创作风格、眼光认可的另一种延续。
无独有偶，入围亚洲新人奖最佳男、女演员的影片《骄阳》，其监制为万玛才旦。万玛导演的发迹也始于上影节亚洲新人奖最佳导演（《静静的嘛呢石》），到主竞赛评委会奖（《寻找智美更登》），再到如今监制作品入围奖项。
总得来说，上影节与其挖掘、助力的华语导演之间保有的这层隐性联系，现在已传递到了后辈新导演之中。
除了《铤而走险》之外，另两部入围主竞赛的华语电影《佛乡心》和《春潮》分别出自两位女导演之手，也为更丰富的美学表达提供了可能。
《佛乡心》是演员秦海璐的导演处女作，也是继《到阜阳六百里》（编剧和主演）之后，其打造的“归乡三部曲”的第二部。《春潮》一片的导演杨荔钠曾有着丰富的纪录片创作经历，对祖孙三代女性内心隐秘的探寻或许是这部影片的亮点，同时郝蕾、金燕玲的表演也值得期待。
对华语新人新作的力荐，在亚洲新人奖部分更加彰显。入围奖项的影片中，华语电影占了近一半席位。有一公布便备受瞩目的、有姚晨参与监制并主演的《送我上青云》（藤丛丛执导），刚从戛纳导演双周回来的《活着，唱着》（马楠执导），《第四面墙》（张翀/张波执导）等六部作品。
而其他纪录片、动画片等单元均有华语电影人参与。这里面也藏有彩蛋。比如在纪录片入围名单里，有张杨导演的《大理的声音》。这是他近年来较少为人知的，拍摄的大理三部曲中的一部。
而入围竞赛的外国影片，也一直保持着上影节多国多样性的特色。15部主竞赛里，除去3部中国电影、2部巴西电影，余下10部分别来自亚、欧、美洲12个不同国家（包含2部合拍片）。
其中，既有俄罗斯导演帕维尔·龙金（《兄弟会》）这样的戛纳常客，也有处女作新秀巴西导演库尼亚（《第四泳道》）以及国内最熟知的墨西哥演员盖尔·加西亚执导的《逃离小镇》等。
展映片：
年度狂欢与佳作万花筒
多国多样性的特色，从主竞赛延续至了展映单元。
看看这些展映单元的名字吧，在名为“地球村”的大序列中包含了意大利、德国、印度、伊朗、泰国、印尼、南美、爱尔兰八个分支，再加上“一带一路”电影周和将数不清的、让人眼花缭乱的近一年全球新作网罗的“万花筒”单元，对于影迷而言想筛选出心仪片单不是件易事。
“地球村单元”之《印尼饮食男女》
想必此类策展的思路在于让国内观众能在大银幕上体会在全世界各个角落里，发生的故事都有其相似处，人类的悲喜是共通的。而对于簇拥着热门大片的影迷而言，能在某个拐角影院里邂逅一部小片佳作，也是种惊喜。
在一众新片里，暗藏了几部大热候选。比如“万花筒”单元里的《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》，引进的是符合导演原始意图的黑白限量版；全新修复的20周年纪念版《菊次郎的夏天》以及斯科塞斯与斯皮尔伯格联手挑选的修复之作1939年西部片《碧血烟花》等。
而说到修复，“4K修复”单元里宝藏太多。《辛德勒名单》、《撒旦探戈》、沟口健二的遗作《赤线地带》、《海上花》、被忽视的英伦大师早年之作《远方的声音》（特伦斯·戴维斯）等等，每一部都值得重温或再发现。
一直是日影大户的上影节，有“日本电影周”和“霓虹映画”两个单元集中关注日影。有大量2019新片展映，另有矢口史靖的《与我跳舞》，汇集了藤原龙也、小栗旬的《杀手餐厅》（蜷川実花执导）将在上影节进行世界首映。
今年上影节日本动画的看点也不少。不仅有大友克洋的《阿基拉》修复重映，平成年代“最强神作”《新世纪福音战士》的两部剧场版旧作等着影迷“膜拜”，当然为今年上影节海报提供灵感的完整版《大闹天宫》也是热门之一。
今年上影节还首次策展了“狂想曲”单元，集合了与音乐、音乐人有关的电影；特别策划了“月球”单元和与亚洲神灵故事相关的异色单元“亚洲传说与现实”，帕拉杰诺夫的《吟游诗人》在列。
《吟游诗人》
而说一千道一万，最受影迷追捧的还数“向大师致敬”系列。已不是第一次被致敬的安哲罗普洛斯，今年的展映片单完整地涉及到他早年短片、长片处女作、直到遗作。今年是法国电影大师布列松逝世20周年，其有10部作品将被展映，机会难得。
还有相对冷门的美国纪录片大师怀斯曼和美国独立电影先驱大师卡萨维茨。还记得王家卫《重庆森林》里林青霞的造型吗？其灵感便来自于卡萨维茨的《女煞葛萝莉》。
《女煞葛萝莉》
当然，大师中还有刚过身不久的阿涅斯·瓦尔达，她的遗作《阿涅斯论瓦尔达》也将亮相上影节。
结语
想从500多部影片中拉出一个性价比最高的片单，几乎是件不可能的事。
上影节依靠其丰厚的电影资源，嘉年华式的放映早已成为国内影迷们一年一度的电影狂欢。别小看这股每年仅维持10天左右的观影潮，20多年来，它润物细无声地也培养了上海普通市民的电影素养，成为塑造上海这座城市文化质感的一部分。
这是一个电影节除了策展选片，打造国际影响力之外，其社区性、公共性的一面。
当然，上影节还在不断成熟中。在打造自身品牌和独特性方面，还有很多的路要走。
-FIN-
