不过漫长的战线，并不影响这一对的苏。杏和齐木虽然打败了离异身份，并且得到了儿子的认可。优子，事业女性，有着姣好的容颜和天生的性吸引力。进入婚姻，不过是伤害他人，压抑自己。而丸太郎这个角色，虽然以国内的审美来看，有其貌不扬之嫌。但他却是三个女主的三个出轨对象中，最有魅力的一个。丸太郎对女性的审美，正是传统父权对女性审美的对立面。
最近有一档还挺大胆的综艺上线了——《怦然再心动》。
一档不怎么典型的婚恋综艺：雪姨王琳、黄奕、王子文、白冰、蔡卓宜等离异女星，和素人谈情说爱。
虽然从目前的内容来看，整体还是寡淡。
但单凭着离异女性恋爱这一层立意，也足以使它在烂大街的婚恋综艺里，摘获一丝清新。
毕竟，很久以前，大家就有过这种脑洞：
怎么不拍一部针对中年人的偶像剧？
让中年，尤其是经历过婚姻的女性，也能重拾脸红心跳的权利。
只不过，国剧迟迟没有修成这种胸怀。
但，这种大胆的想法，隔壁最近倒是成功实践了。
《恋爱的母亲们》
豆瓣8.3，为当代恐婚女性的人生，在观念上，再开辟出一条全新的花路。
中年女性の玛丽苏
你要说，拍熟女恋爱有什么厉害？
《败犬女王》《我可能不会爱你》《宠物情人》这种，姐姐们的恋爱，不算吗？
对不起，真不算。
年龄上，《恋爱的母亲们》，活生生把恋爱剧女主角的年龄，再拔高了一级——平均年龄40的离异母亲们。
经历上，哪像程又青、单无双那般无儿无女，一身轻盈，能无责任、道德负担地等待对象降临。
三个女主角一出场，满脸满眼，不是被婚姻伤透的不甘，就是被家庭耗尽的疲惫。
一地鸡毛的婚姻状态，拖家带口的育儿生活。
从女一番，石渡杏开始说起。
她本应是三个女主角中，活得最平庸但扎实的一个。
但世事无常，她的婚姻困境，却成了三个女主里最狗血的一个：
老公挪用公款，抛下她和儿子，和别的女人私奔了。
要不是私奔女人的亲老公寻上门，她还浑然无知。
但玛丽苏的是，这个女人的老公，是个帅哥。
虽然已年过四十，但身姿挺拔、谈吐得体，半点不见中年男人的油腻。
杏见齐木的第一眼，就已怦然心动。
两人互相安慰——其实我们都不差啊。
路过love hotel，杏说想实地感受他们是怎么出轨的，两人就一起踏入那块神秘的禁地，演了一出日版的《花样年华》。
有意思的是，张曼玉和梁朝伟是互相为伴侣脱责，日本人连到了被出轨的关头，还在自谦。
纷纷推说一定是自己伴侣先勾引对方的。
互舔伤口，身处禁地，对方也都“还不错”，又没了婚姻的枷锁。
干点那事，顺水推舟，人之常情。
比较遗憾的是，作为全剧一番CP，这对扮演了这部看起来不太道德的电视剧的道德底线。
所以两人守活寡了11年，熬到女主儿子长大，才敢进一步发展。
不过漫长的战线，并不影响这一对的苏。
怎么苏？
比如，女主去见私奔的前夫，待她一下飞机，就陪她去民政局递交离婚申请。
上一秒提交，下一秒就表白。
既体现了发乎情的激情浪漫，又守住了止乎礼的优雅体面。
虽然外表一本正经，却随身带着小零食。
还有甜味和咸味的可供选择。
女主的儿子正处于16、17的心绪敏感期，妈妈突然有了恋爱对象，儿子很难全盘接受。
齐木却表示非常理解，陪着女主慢慢等儿子接受，再进一步发展。
如此高情商、有耐心、有涵养，我不禁和女主一样感叹：怎么这么帅气。
希望男士们都可以学习一下，帅并不是勾眼挑眉，修炼好性情上的魅力，事半功倍。
恋爱后的杏，被前夫伤害的疲惫感一扫而光，变得会向儿子撒娇、活力充沛。
所以，无论处于哪个年龄段，都有被爱的需求，都有被恋爱治愈的权利。
任何身份，中年、人妻、母亲，都不应该成为阉割女性浪漫情节的理由。
而杏和齐木这对，比较清新而不齁甜的是。
虽然基调是偶像剧，但结尾还是保留了一丝中年恋爱的现实感和阅历感。
杏和齐木虽然打败了离异身份，并且得到了儿子的认可。
但最终，却还是由于个性上的龃龉，走不下去。
但足够的阅历让杏和齐木，找到了另一种方式，互相陪伴。
杏过于认真、坚强的个性， 放在夫妻关系里会让人产生压力，但放在工作上，却和齐木一拍即合。
于是她便成为了齐木建筑工作室的秘书，成为事业上的伙伴，以这种方式相互陪伴。
同时，也借着这个理想的结局，带出一个相处哲理——人生最好的伴侣并不仅限于配偶。
你看，中年已婚女性的偶像剧，并不是把女主角设置成中年已婚女性就可以。
写她们的恋爱，你得从她们特殊的经历、烦恼上去谋篇布局。
你非得创造出一种，单属于中年女性的浪漫才可以。
而，《恋爱的母亲们》的中年玛丽苏，成功之处就在此。
如果说偶像剧是一种理想主义。
能悟出这般人生哲学的理想主义，只能由有足够阅历、经历过婚姻的中年人，才能做到。
不道德
而，相比起杏和齐木，这对严守道德底线的一番CP。
另外两对，用一般婚姻道德律来看，则显得有点失控。
却也因了这份失控，让议题变得更加超前、大胆、深刻。
毕竟，只有暂时抛却主角的绝对道德，才能展现婚姻里更幽深的人性和欲望。
第二对，优子和赤坂。
喜闻乐见的事业女性和年下小狼狗的配置。
优子，事业女性，有着姣好的容颜和天生的性吸引力。
一直很难维持稳定的关系，常常本能性地陷入不伦之恋。
赤坂，性格早熟的潜力股后辈。
比起可爱黏人的年轻女性，更喜欢独立从容的熟女御姐。
两人都是属于生命力旺盛的体质——执行力强，热爱搞事业，欲望蓬勃。
一旦碰上，天雷勾地火，合拍到无法阻挡。
而优子的老公，却是一个生活单调、性情平和的小说家。
一个寡淡，一个热烈，天然的相斥。
他们结合的原因，几乎是狼狈的：
曾经优子由于陷入不伦，怀了对方的孩子，优子老公站出来接纳了她，和她一起抚养孩子。
优子在这段感情里，多次出轨，老公便以一副眼镜封印了她的欲望和魅力。
你看，虽然剧情是以女性视角展开，但编剧并没有把优子的老公塑造成一个反面人物。
因为对手并非反面，所以才更显婚姻里的现实挣扎和无奈。
而最终优子出轨了赤坂，优子老公选择痛下决心和她离婚，两人才终于获得了各自的救赎。
离婚后，一家三口，消除了隔阂和尴尬，反而能和睦地坐在一起吃年饭。
优子和前夫，也成了最了解对方的知己关系。
可以互相鼓励对方的事业，互相祝福对方的人生。
离婚之后，优子和小狼狗赤坂终于可以名正言顺地在一起。
但优子却选择了不再走进婚姻。
而是仅仅建立恋爱同居的关系。
你看，在一段不舒服的婚姻里，分开，反而会变得更亲密。
亲密关系，也不一定要以婚姻作桥梁。
成年人的相处，就是一场关于距离平衡的艺术。
进入婚姻，就意味着要遵守婚姻里的伦理。
违背伦理，就会伤害他人，首先是伴侣，其次是孩子。
一次次的婚姻不伦，优子彻悟了自己并没有严守这种伦理的能力。进入婚姻，不过是伤害他人，压抑自己。
最根本的不道德，不是不伦，而是硬要建立起一种自己无法经营的关系。
重新定义“好女人”
第三对。
麻里和丸太郎。
麻里是一个典型的花瓶太太，丈夫是明星律师，人生最大的兴趣就是站在自己高级公寓的落地窗边，俯瞰下方庸碌的人们。
而这个“庸碌的人们”里，也包括自己的太太麻里，甚至是他自己的孩子。
哪怕麻里在外人看来再怎么美艳、有交际魅力，在丈夫眼里，麻里被认可的价值，仅仅是一个专业主妇。
认为她就是一个纯粹的笨蛋，儿子成绩不好，全是因为“遗传了她的基因”。
甚至连想法和活法都不配有。
而一次丈夫的出轨，彻底把麻里打醒，她开始试图追逐自己的欲望。
她遇到了著名的落语艺术家（落语，类似中国的单口相声），今昔亭丸太郎。
丸太郎一直对麻里穷追猛打，不断地肯定麻里妻职、母职之外的价值。
帮麻里出谋划策，赶走小三，守护孩子和家庭。
甚至，在麻里丈夫事业败落，又不肯和她离婚的关头，提出和她在一起。
在丸太郎的帮助下，麻里的个人意识逐渐觉醒。
开始有了自己的事业、认真生活，也下定决心和丈夫离婚。
而丸太郎这个角色，虽然以国内的审美来看，有其貌不扬之嫌。
但他却是三个女主的三个出轨对象中，最有魅力的一个。
他的魅力，在于他认知的超前。
丸太郎对女性的审美，正是传统父权对女性审美的对立面。
他代表一种更前卫、更人性化的欣赏女人的角度。
他重新定义了“好女人”的标准。
他把对老公的无条件忠贞、顺从放到了标准的末位。
对丈夫，“好女人”最重要的不是忠贞，而是——侠义。
麻里在丈夫最落魄的时候，被丸太郎求婚，哪怕对丈夫早已心灰意冷，她还是暂时拒绝了丸太郎。
作为伴侣，从做人的道义出发，麻里觉得这时候抛弃他不妥当。
所以什么叫“好女人”？
社会应该开始学会，从人性上去衡量，而非从妻性、母性上去定义。
好妈妈的标准，不是忍辱负重，为家为孩子牺牲。
好妻子的标准，也不是无条件地接受男人的贬低埋汰，始终无欲无求地扮演好糟糠妻的角色。
抚养孩子认真负责，就足以见她的人性。
对待伴侣有情有义，就足以夸她的品性。
如果婚姻已成枷锁，那么实在不必鼓吹她牺牲一生，去维护一个徒有其表的完整。
