句意適然，不觉其为偏枯，然终非法也。船经一柱观，留眼共登临。七言如“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”，“戎马不如归马逸，千家今有百家存”，“三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛”，千状万态，不以一律拘也。君王和长卿对仗，但是与上联则不对仗。襄阳好风日，留醉与山翁。自齐、梁以来，江文通、庾子山诸人亦如此。死生契阔，死对生，契对阔；死生对契阔。
结合全诗分析木落雁南渡?格律诗中，除了绝句外，五律七律等八句或者八句以上的律诗，要求中间的联必须对仗，下面我们就来说一说关于结合全诗分析木落雁南渡?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!
结合全诗分析木落雁南渡
前言格律诗中，除了绝句外，五律七律等八句或者八句以上的律诗，要求中间的联必须对仗。
在这些对仗句中，有一种比较特殊的对仗形式，古人称之为句中对，又叫做当句对。例如：但觉【游蜂】饶【舞蝶】，岂知【孤凤】忆【离鸾】。游蜂在句中对仗舞蝶，又和下联的孤凤对仗。
句中对有争议的是，上联或者下联自己是句中对，但是上联和下联却不对仗，这种情况古人是怎么看的呢？
一、终非法也宋朝范晞文《对床夜语》中，对于杜甫律诗中的对仗，提出了疑问：
老杜诗：“两边山木合，终日子规啼。”以“终日”对“两边”。“不知云雨散，虚费短长吟。”以“短长”对“云雨”。“桑麻深雨露，燕雀半生成。”以“生成”对“雨露”。“风物悲游子，登临忆侍郎。”以“登临”对“风物”。句意適然，不觉其为偏枯，然终非法也。柳下惠则可，吾则不可。
两边山木合，终日子规啼是杜甫五律《子规》的颔联：
峡里云安县，江楼翼瓦齐。【两边山木合，终日子规啼】。眇眇春风见，萧萧夜色凄。客愁那听此，故作傍人低。
不知云雨散，虚费短长吟，出自杜甫五律《渝州候严六侍御不到，先下峡》的颔联：
闻道乘骢发，沙边待至今。【不知云雨散，虚费短长吟】。山带乌蛮阔，江连白帝深。船经一柱观，留眼共登临。
桑麻深雨露，燕雀半生成。出自杜甫五律《屏迹三首》的颔联：
用拙存吾道，幽居近物情。【桑麻深雨露，燕雀半生成】。村鼓时时急，渔舟个个轻。杖藜从白首，心迹喜双清。
杜甫这几首诗以“终日”对“两边”、“短长”对“云雨”、生成”对“雨露”。
《对床夜语》中认为，杜甫三个颔联句意自然流转，所以我们没有觉得是诗病（偏枯：不平衡，半身不遂）。但是终归不符合律诗的法度。作为杜甫可以，我们作诗则不可以。
二、两种句中对范晞文杜甫的颔联“终非法也”，元朝盛如梓在《庶斋老学丛谈》中，对于这种对仗进行了解读：
“桑麻深雨露，燕雀半生成。”前辈之说未当，殊不知此就句中对。集中此法多。《庶斋老学丛谈》
盛如梓说，前辈人的解读不恰当，这种属于句中对，在老杜的诗中有不少：
如“献纳开东观，君王问长卿”，“风物悲游子，登临忆侍郎”，“不知云雨散，虚费短长吟”，“洒落君臣契，飞腾战伐新”，余不具述。七言如“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”，“戎马不如归马逸，千家今有百家存”，“三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛”，千状万态，不以一律拘也。《庶斋老学丛谈》
盛如梓举例的老杜诗中句中对联，有的“既自对，又对句相对”，例如：
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。桃花对杨花，黄鸟对白鸟，同时桃花对黄鸟，杨花对白鸟也可以。
有的“句中自对，对句不对”，例如：
三、句中自对，对句不对献纳开东观，君王问长卿。君王和长卿对仗，但是与上联则不对仗。
可以看出，范晞文《对床夜语》评价杜甫律诗“终非法也”的对仗，就是指“”句中自对”，但是“与另一句不相对”的现象。
这种对仗的方式，不仅在杜甫诗中可以见到，其他人的作品中也有，例如元稹的《褒城驿》
严秦修此驿，兼涨驿前池。已种千竿竹，又栽千树梨。四年三月半，新笋晚花时。怅望东川去，等闲题作诗。
四年三月半，新笋晚花时。四年对三月，新笋对晚花，但是四年对新笋、三月对晚花则不工整。
又如王维《 汉江临泛》：
楚塞三湘接，荆门九派通。【江流天地外，山色有无中】。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
江流天地外，山色有无中。天对地，有对无，但是天地与有无相对不工整。
四、字数不同的句中对句中对，有的字数相等，有的字数不相等。
1、字数相等
一字对一字，江流天地外，山色有无中，天对地，有对无。
也有两字对两字，四年三月半，新笋晚花时。四年对三月，新笋对晚花。
七言的例如李商隐《杜工部蜀中离席》中，座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。醉客对醒客，晴云对雨云。
字数对等的句中对，大多出现在必须对仗的联中（颔联或颈联）。
2、字数不相等
字数不相等的句中对也很多，例如二字对一字：秦时明月汉时关，明月对关。也可以看做四字对三字，秦时明月，对，汉时关。又如李商隐诗中，秦楼鸳瓦，对，汉宫盘。
李嘉祐 (唐)《送王牧往吉州谒王使君叔》中，二字对三字：细草绿汀洲，细草，对绿汀洲。
不过，这些字数不对等的句中对，基本出现在不必一定对仗的联中。
五、八句全是句中对李商隐有一首七律《当句有对》，八句都是当句对：
密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。
池光不定花光乱，日气初涵露气干。
但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤忆孤鸾。
三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。
可以看出，首联和尾联，属于“句中自对，对句不对”，平阳（汉代平阳侯的府弟）对上兰（上林苑有上兰观，唐朝公主学道之观）； 秦楼鸳瓦对汉宫盘（，金仙桐人承露盘）；三星对三山，紫府对碧落。
颔联与颈联属于“既自对，又对句相对”。池光/花光，对日气/露气，游蜂/舞蝶，对孤凤/孤鸾。
六、当句对的起源宋朝洪迈《容斋随笔》提到诗文中当句对（句中对）的起源时说：
唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“惠烝兰藉”、“桂酒椒浆”、“桂掉兰”枻、“斫冰积雪”。自齐、梁以来，江文通、庾子山诸人亦如此。如王勃《宴滕王阁序》一篇皆然。
其实不仅在楚辞中，在诗经里也有当句对，例如《诗经·邶风·击鼓》中：
死生契阔 ，与子成说 。执子之手，与子偕老。
死生契阔，死对生，契对阔；死生对契阔。都是当句对。
结束语上联或者下联自己是句中对，但是上联和下联之间却不对仗，例如杜甫的“”桑麻深雨露，燕雀半生成”。 前面对仗，后面不对仗，我个人认为应该是上下联失对。
至于“”不知云雨散，虚费短长吟”，“江流天地外，山色有无中”，头尾（江流外，山色中）对仗很工整，中间不太工整，综合来说，我个人以为是一种宽对。
@老街味道
骚人骚客风骚，古诗中的骚是什么意思？
