本次评选评委会主任由中国作家协会党组成员、书记处书记，中国作家出版集团党委书记吴义勤担任，评委会由来自全国各地的14位评论家、作家、刊物主编组成。评委会成员应该秉持公平公正的原则，以小说的思想性和艺术性为主要出发点进行评选。本届长篇小说年度金榜评选共有十五部小说在初评阶段入围，先由读者网络投票，再由评委会成员现场投票，最终决出结果。此次的榜单反映出文学界的一种良好态势和作家创作的一种趋向。
第一届长篇小说年度金奖作品?12月21日，由长篇小说选刊杂志社举办的2019年第四届小说年度金榜揭晓，阿来《云中记》、邓一光《人，或所有的士兵》、赵德发《经山海》、刘庆邦《家长》和蒋韵《你好，安娜》五部作品登上年度金榜，周瑄璞《日近长安远》、徐贵祥《穿插》和陈应松《森林沉默》三部作品获得特别推荐奖本次评选评委会主任由中国作家协会党组成员、书记处书记，中国作家出版集团党委书记吴义勤担任，评委会由来自全国各地的14位评论家、作家、刊物主编组成《长篇小说选刊》主编付秀莹主持本次活动，下面我们就来说一说关于第一届长篇小说年度金奖作品?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!
第一届长篇小说年度金奖作品
12月21日，由长篇小说选刊杂志社举办的2019年第四届小说年度金榜揭晓，阿来《云中记》、邓一光《人，或所有的士兵》、赵德发《经山海》、刘庆邦《家长》和蒋韵《你好，安娜》五部作品登上年度金榜，周瑄璞《日近长安远》、徐贵祥《穿插》和陈应松《森林沉默》三部作品获得特别推荐奖。本次评选评委会主任由中国作家协会党组成员、书记处书记，中国作家出版集团党委书记吴义勤担任，评委会由来自全国各地的14位评论家、作家、刊物主编组成。《长篇小说选刊》主编付秀莹主持本次活动。
吴义勤在终评开始前致辞。他说，长篇小说年度金榜对每年出版的长篇小说进行总结和评价，迄今已经举行三届，在公众心中具有很高的公信力。评委会成员应该秉持公平公正的原则，以小说的思想性和艺术性为主要出发点进行评选。他强调，中国文学从高原迈向高峰，不仅要重视数量，更要重视质量，艺术性仍然是衡量一部作品的重要标准。
本届长篇小说年度金榜评选共有十五部小说在初评阶段入围，先由读者网络投票，再由评委会成员现场投票，最终决出结果。终评投票前，评委们对入围作品展开全面深入的讨论，并就具体选择充分阐述了理由。
阿来的《云中记》和邓一光的《人，或所有的士兵》是评委们谈到最多的两部作品。孔令燕认为，阿来的《云中记》跳出想象中常规的经验，写灾难对人和社会造成的直接伤害，显出了大作家的功力。程绍武表示，阿来细腻而深入地呈现了人的内心世界在灾难面前崩塌的过程，写得非常到位。另外，程绍武也为邓一光用五年时间查阅上千万字资料的毅力所惊讶，认为《人，或所有的士兵》从战俘的角度来书写战争，给人耳目一新的感觉。
赵德发的《经山海》是精准扶贫题材，写作难度不小。评委一致认为，《经山海》在书写新世纪中国剧变这一课题上有很强的思想性和艺术性，富有新时代特征。刘庆邦的《家长》从教育的角度写中国家长，从家长的角度看中国教育。不少评委认为，《家长》阐述了中国家长的焦虑和教育的误区，具有重要的现实意义。蒋韵的《你好，安娜》书写青春恋情和生命的悲剧，获得了张燕玲和何向阳的赞赏，她们认为，《你好，安娜》涉及罪与罚、灵魂的救赎，作者描摹出了当今时代的精神图景。
长篇小说年度金榜揭晓后，2019年长篇小说高峰论坛随后举行，评委们结合榜单，回顾、梳理与总结了今年中国长篇小说的整体创作成果与态势。
程光炜率先谈到年轻作家的写作困境。他认为年轻作家往往把长篇小说当中短篇小说来写，这既有阅历积累的问题，也是眼界的问题，年轻作家在驾驭长篇小说时还需下功夫。谢有顺对此有同感，他说，长篇小说的丰富性和复杂性要求它有一定的长度，但现在不少长篇小说简单地以一个事件为构架的中心，只能算中短篇小说的扩大和展开。
李国平等认为，今年是长篇小说的大年，金榜入围作品体现了长篇小说的丰富性，这些作品题材广泛，富有时代特色;作家在追求个性化写作的同时求新求变，对外部世界和我们身处的时代有强烈的观照。张燕玲表示，2019年的长篇小说创作总体上反映出作家表现时代与现实关系的能力有所提升。“现实不等于文学的现实感，现实感意味着作家生命的宽度。2019年的长篇小说创作反映出，文学回到了人的世界，注重挖掘人性深处明亮和黑暗的一面。”
孔令燕认为，2019年长篇小说创作回到了文学应有的自然生发的状态，作家们回归创作自由，表现出真实的艺术水准。谢有顺也表示，作家们进入了相对自在的状态，自觉地追问宏大问题，承担思索时代和历史问题的责任。每位作家都在试图找到自己擅长的题材和角度，写出真正重要的作品。李一鸣觉得，当代小说经典化的过程，本身就是一个功德无量的好事。此次的榜单反映出文学界的一种良好态势和作家创作的一种趋向。
几位女性评审相当关注女作家的创作。比如何向阳就关注到15部入围金榜终评的作品中，有5部出自女性作家之手，占了三分之一。韩春燕也注意到了该现象，不过她认为女作家对题材的把握能力稍显不足，缺乏男作家具有的野心和气势，但女作家在文本叙述上更有温度和人情味，更能打动人性。张燕玲同样认为女作家在写作细节上优于男性作家，但在丰富性和力量感上有所欠缺。
吴义勤最后总结说，2019年的长篇小说创作虽然热点较以往少，但质量并没有下降。像《云中记》和《人，或所有的士兵》这样的作品，具有广阔深邃的特质，对于历史和现实的认知具有超越性，代表了这个时代长篇小说的标高。他认为，衡量一部作品最终还是看艺术的纯度和高度，作家对艺术要有敬畏之心，要保持对长篇小说艺术探索的热情。他表示，此次金榜评选活动暨高峰论坛的召开，对于研究2019年度中国长篇小说的创作生态和未来发展具有重要意义。(中国作家网 刘鹏波)
