基本上符合黄金分割法，像书法，先求平正，后求险峻，高手才去求险峻，一般来讲就是平正，平正就是符合黄金分割法。这壶流、壶把看上去不萎靡，不拖泥带水，不像中风似的，要能伸展出来。形体上一定要舒展，结构上要符合黄金分割法。紫砂壶的每一根线条一定要有弹性，能看到的轮廓线或者实线要有弹性。拿一个竹枝一弯，那个线条是有弹性的，拿一个棉线或者毛线在桌上一放，弄成一个弧线出来，一定是没有弹性的。
要辨别一把紫砂壶的好与差，我总结出了几个方面的问题，大家搞清楚了，就可以收藏到好的紫砂壶了。
第一，好的紫砂壶壶体致密度一定高，我接触了几十万把紫砂壶，凡是好的紫砂壶，壶体致密度一定高。不好的壶，一般的情况下都疏松，一看胎体便知晓。这个事很奇怪，世界上的物质，凡是致密度高的都是好东西，比如金子，比重很高，象和田玉，籽料就比山料致密度高，硬木与柴木相比也是如此，咱们穿的衣服，240织纱的一定很好，据说国内有一个纺织公司， 一米面料能卖到一万多美金，为什么？就是因为高织。密度高的东西都好，紫砂壶也是一样，一把好的紫砂壶，我认为起码壶体致密性特别好，看展览的时候，那些好的壶、卖的贵的壶，致密度一定是高，这是成型作者的明针功夫特别强的效果所致。
第二，好的紫砂壶颜色一定自然，比如像纯棉、纯毛，它的颜色不一定是我们经验当中遇到过的，但是它看起来一定是不浮艳的，是自然的。三十多年来，我费了很多心思，怎么去琢磨它的自然，紫砂原料越是纯正颜色越是自然，紫砂矿料分紫泥，红泥和本山绿泥三种基料，许多人为了适应爱好者对颜色的要求，会在自然矿料中拼配少量的金属氧化物着色，这样烧出来的紫砂壶表面就会很不自然，有人采用不同的纯矿按比例拼配，也会牺牲一点点自然的发色效果。我就发现如果它自然就说明它每一个单独的原矿都非常纯粹自然，所以它搁在一起也就自然。不自然一定都是添加东西，如氧化锰、氧化铁，氧化钴，氧化铬等就跟原先自然的矿物不一样，加入三种原料以外的东西了，这时候出来的颜色就跟原矿不一样了。第三，壶体舒展、和谐，什么叫和谐呢？基本上符合黄金分割法，像书法，先求平正，后求险峻，高手才去求险峻，一般来讲就是平正，平正就是符合黄金分割法。什么叫舒展？这壶流、壶把看上去不萎靡，不拖泥带水，不像中风似的，要能伸展出来。形体上一定要舒展，结构上要符合黄金分割法。第四，这一条更重要，也是我自己三十年来刻苦追求的，以前公开的场合没听别人讲。紫砂壶的每一根线条一定要有弹性，能看到的轮廓线或者实线要有弹性。什么叫弹性？拿一个竹枝一弯，那个线条是有弹性的，拿一个棉线或者毛线在桌上一放，弄成一个弧线出来，一定是没有弹性的。现在好多好多壶不管卖多少钱，我们真的看不到这样有弹性的线条，很难。一个壶从拍打成型，然后再刮明针，再去修，要修出一个有弹性的线条来，真的很难。所以看一个壶，好的壶的线条，不管是看得见的实线，还是看不见的虚线，一定是有弹性的。第五，壶体要有膨胀感，像气球一样，有膨胀感。我们现在看到一般工艺师的紫砂壶基本没有膨胀感。，其原因一个是在追求产量，没有认真对待自己的创作，二是自己的功力不够，对于造型的理解还停留在紫砂壶的初级成型基础上，三是作者对传统紫砂壶造型的理解不全面，总之，一把壶放在你面前看不出作者的精神面貌。第六，紫砂壶的表现要有一个主题，也有人说壶理，所谓主题，就是壶所表达的思想，要让人一看就明白作者要告诉收藏家他做这把紫砂壶的用意，好的紫砂壶都有一个故事。大家掌握了以上六个方面的问题，结合自己收藏经历，善于比较，你就会收藏到好的紫砂壶，什么大师，高工，如果做出来的壶不符合上面的任何一个方面，都算不上好壶。最多就一个浮名而已。声明：上面的观点是北京老壶的，觉得说的很对，于是本人稍有修改供大家参考！
yxtc888666，新浪微博：@张明强-紫砂壶收藏顾问
