第一个节点发生在2017年底，叠纸网络《恋与制作人》发布并引爆市场，拿下月流水超2亿元的成绩。到了2018年5月，第二个节点到来，互动叙事老牌厂商QuanticDream发售《底特律：变人》，5个月全球卖出200万份。第三个节点，则是2019年1月，由NewOneStudio推出的互动影视游戏《隐形守护者》在Steam发售，并取得辉煌的成功。《隐形守护者》之后，国产剧情向游戏潜力完全被国内游戏圈确认，市场这类游戏似乎开始了井喷。
在过去很长一段时间，战斗都被视作国内游戏产品最核心卖点，对不少中国网游、手游玩家而言，一款游戏好不好，很大程度上要看PK爽不爽、技能炫不炫、角色帅还是美。剧情？那个，不重要。
即便有厂商勉强认真做个开场动画、过场动画，往往也免不了被中国玩家“跳过”，而快进剧情甚至也成为了老百姓看网剧的必备技能。到了泛娱乐时代IP为王，游戏圈普遍做法剧情主要靠买个IP背书，战斗成长依然是重点，游戏中剧情有还原就行，非常君子。
但国内游戏业从2018年开始，一切都悄然发生了改变。一批以“走心剧情”为主打的“新式国产游戏”逐个被市场引爆，剧情向游戏犹如冉冉升起的朝阳，给了许多成天摩拜3A、但日夜调数值的国内游戏人以希望：原来中国玩家是能耐着性子看剧情的、游戏还能卖大价钱吶。
迷途知返，行业变天：走心剧情游戏人气炸裂，新风口？
需要说明的是，国内剧情向游戏一直存在，但问题在于基本没有摆脱小众品类的桎梏。其中典型如橙光游戏和Galgame，分别代表女性和男性剧情向游戏用户的聚集地，目标用户呈现垂直化、集中化特征，这一直都是一个小圈子、且此前极少有步入商业化成功的产品。
剧情向游戏走向大众化，在国内发生也不过近两年的事，准确而言存在三个里程碑游戏。
第一个节点发生在2017年底，叠纸网络《恋与制作人》发布并引爆市场，拿下月流水超2亿元的成绩。彼时行业都通过这款游戏注意到了女性用户消费能力，而《恋与制作人》正是靠主打剧情取胜的，后继引发了不少跟风厂商在研女性产品猛加游戏剧情。
到了2018年5月，第二个节点到来，互动叙事老牌厂商Quantic Dream发售《底特律：变人》，5个月全球卖出200万份。虽然中国区销量依然可以忽视，但相关直播、视频在网络走红，掀起中国玩家大讨论，甚至普及了“云玩家”概念。
第三个节点，则是2019年1月，由New One Studio推出的互动影视游戏《隐形守护者》在Steam发售，并取得辉煌的成功。基于橙光游戏名作改编的《隐形守护者》，采用了真人演出静态图片和动态效果结合的方式，完全以剧情和真人演出为卖点收获炸裂式口碑。
《隐形守护者》之后，国产剧情向游戏潜力完全被国内游戏圈确认，市场这类游戏似乎开始了井喷。
2月27日，由腾讯极光计划发行的真人互动影视手游《记忆重构》全平台开放下载，当天冲入App Store下载榜第2，3月2日该游戏开发商百恩互娱CEO赵良唯宣布，《记忆重构》发行不到4天即完成原本预设需要一个月完成的下载KPI，可见玩家对这类悬疑解密游戏的欣赏。
剧情向游戏高潮迭起：从互动影视到互动广播剧
而在近日，腾讯内部专注创新方向的NEXT Studio工作室又曝出与B站合作，推出以“声音破案”的新型互动叙事游戏《疑案追声》。
根据《疑案追声》制作人张哲川的介绍，《疑案追声》将呈现“不一样”的叙事体验，与以往推理游戏乃至是互动叙事产品不同，《疑案追声》更加侧重声音的重要性。按照官方自己的定位，与其说是一部互动影视剧，《疑案追声》更像是一个“互动广播剧”。
在游戏中，玩家扮演的角色是“侦探”，也是“声探”，需要通过对一段段录音的聆听，猜测说话人的身份，分析相互之间的关系、行为等等，最终揭开谜题。与视觉接受信息不同，由于聆听往往需要保持高度关注，《疑案追声》中玩家可以获得更深入的沉浸感。
推理设计上，《疑案追声》向本格推理靠拢，即保证所有案情线索都毫无保留地摆在玩家面前以供分析，玩家本人与所扮演的“声探”角色获得信息对等。加上线索跟踪允许多条线并行，《疑案追声》剧情卖点很足。
尽管从本质上来说，《疑案追声》并不是严格意义上的本格推理，因为游戏中核心的破案手法，是世上未出现的科学技术，即通过特殊技术手段回溯案发现场的时空，聆听当时的声音追踪真凶。但在互动叙事这个本已属创新的模式上，《疑案追声》进行了又一次细化创新，将主要通过视觉来讲故事，转换成了用听觉讲故事，有一定的新鲜感。
研发钱只是小问题，最大缺憾来源于“无人可用”
剧情游戏持续引爆，如此令人趋之若鹜，显然证明该领域的优势非常之多。
比如最直观的剧情增进了产品内涵与沉浸式体验，迎合了国内玩家的多元化需求，由于受众垂直、直击用户痛点，剧情向游戏的评分、评价往往非常高，符合未来游戏市场的发展大势。
在市场营销上，剧情游戏也有很大的优势，因为角色依靠深度剧情刻画非常鲜明，玩家常常会有心仪或者痛恨的游戏角色，玩家与游戏的情感连接十分强烈，很容易形成微博、微信、自媒体的普通用户自发传播，这也是此前多款游戏火爆的根本原因。而伴随着主播、UP主的参与，更是进一步放大了游戏的传播力。
做剧情游戏：行业急缺编剧人才
但是，践行新领域的过程中相比享受优势，厂商可能更多体验到的是各式缺点，最令人无奈的，恐怕便是这类游戏商业化潜力上的捉急，同时开发成本还居高不下。
比如《记忆重构》由极光计划发行，极光计划主要扶持独立游戏和特色游戏，并不是针对主战场的商业游戏；之前的《隐形守护者》投资千万却根本没指望赚钱。《疑案追声》由腾讯NEXT Studio研发，NEXT Studio已经成长为腾讯一支自主创新的品牌，同样没有太多商业化上的要求。
可以说国内剧情向产品走向大众以来，除了最开始的《恋与制作人》，其余产品在商业领域的价值实现都有限。代表业界顶级制作的剧情游戏《底特律：变人》烧掉3000万欧元开发费，回本靠的是一直以来吃剧情的3A游戏市场。
然而比成本和收入更麻烦的，是摆在国内游戏开发商面前的编剧人才奇缺的问题。上软CEO张孝全就曾告诉GameLook，剧情属于游戏开发的“传统手艺”，但现在具备剧情编写的人才很少，即便是招募专业的作者、写手，都很难胜任。
在张孝全看来，目前的问题在于行业节奏太快、玩家消耗也快，但剧本编写却很难快速产出。剧情向游戏出彩都需要打磨好的人设，对玩家产生吸引，甚至引发追星效应，这也意味着需要专业人才的庞大时间投入。
不幸的是，这二者，在游戏行业都是稀缺资源。
游戏业看到了剧情游戏的风口，但我们缺真正的跨界人才。
