克里姆特《苹果树II》1916复杂度的形式与表达是一件不容易的事。苹果树是平面的，画家没有展现苹果树的立体图像，按道理这是本应要做的，但画家拒绝那种习惯。我们这里看到的果树是一种苹果树秋天收获时满树苹果的呈现。实际上，克里姆特的这幅苹果树让我想到了另外一位画家所画过的树，它们从源头上似乎是一个路数的。蒙德里安画过类似克里姆特这幅苹果树的画，只不过蒙特里安的形式更为简洁。
克里姆特《苹果树II》1916
复杂度的形式与表达是一件不容易的事。有时，我们仅从拷贝的角度来进行绘画的话，那么画复杂的客体事物并非很难。也许两者的难度不太一样。对于后者，我们需要的是细致的观察力以及熟练的准确的技巧来表达出我们细致观察的结果。对于前者，那么就有意思了。
非拷贝形式的复杂度表达实际上要求的是艺术家对于形式的判断与把握的超强能力。这里的判断与把握与拷贝是截然不同的东西。拷贝的复杂度仅仅是一种花费气力与细腻技巧结合的产物。假若一个人既有耐心又有足够的绘画技巧，那么他/她画出一幅超写实主义的画作是不难的。若非要给一个难字的话，那么我们说是费工夫的难。
非拷贝形式的复杂度呈现实际要求的是画家的想象力以及破除原先思维习惯的能力。没有破除原先思维习惯的能力，那么画来画去最终又会回到老路上。我们今日所阅看的克里姆特的绘画《苹果树 II》就是一种非拷贝形式复杂度呈现的一种表达。
在这幅画中，画家对于树中苹果的表达就是一种复杂度的另类体现。苹果树是平面的，画家没有展现苹果树的立体图像，按道理这是本应要做的，但画家拒绝那种习惯。果树的枝条是复杂的，在这画里，苹果树的枝条以或隐或现的网状方式呈现，而原先复杂立体的苹果以平面的形式呈现在那网状结构中。
我们的思维并没有要求我们一定要看到一幅真实的如自然般美丽的苹果树，假若画家非要那样实施的话，也并非不可能，只是像我们先前所言耗时而已。我们这里看到的果树是一种苹果树秋天收获时满树苹果（复杂度的形式之一）的呈现。当画家以这样的形式来表达果树的复杂度之时，我们的感觉是可以接纳的。我们并不在乎它像与不像，重要的在于它，作为绘画的结果向我们呈现了一种形式的可能性，而这种形式对于我们现代人而言是可以接受的。
实际上，克里姆特的这幅苹果树让我想到了另外一位画家所画过的树，它们从源头上似乎是一个路数的。这位画家就是蒙德里安。蒙德里安画过类似克里姆特这幅苹果树的画，只不过蒙特里安的形式更为简洁。
复杂度形式的表达与呈现，假若我们脱离开原先的拷贝思维的话，往往是走向现代艺术的一种标志，尽管这种标志我们很容易知晓，但其路径则是蜿蜒曲折的，这倒也恰当地象征了一位艺术家走向现代艺术时的隐喻。
