趙孟像赵孟是书法史上继往开来的一代宗师，他的书法，秀美多姿、俊逸洒脱，世称“赵体”。赵孟，四大楷书大家之一，世称“赵体”。行楷是以楷书为基本结构的偏行的书写，因此以赵孟书体为例。由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。
中国汉字是象形文字，是在象形的基础上发展起来，各种偏旁部首点画搭配、排列、组成，字形繁复数量庞大，但既然是排列组合就有一定的规律可循，因此在汉字发展为书法艺术时，就有了书写的艺术性。因此，书法的书写就有讲究，不仅仅是简单的组合排列，否则就成了印刷体。尤其是楷书、行书或行楷，作为相对规整的楷书和行楷，写好字的间架结构就非常重要了。当然也有的书家追求另一种滋味，故意将字写得神胳膊全腿，或张牙舞爪，那就是另一回事了。
以下是元代著名书法大家赵孟頫行楷书为例，讲了行楷的基本间架结构，望学习书法的朋友能有所脾益。
为什么选赵孟頫的书法为例呢？趙孟頫像
赵孟頫是书法史上继往开来的一代宗师，他的书法，秀美多姿、俊逸洒脱，世称“赵体”。赵孟頫，四大楷书大家之一，世称“赵体”。行楷是以楷书为基本结构的偏行的书写，因此以赵孟頫书体为例。
第一法：天覆者，凡画皆冒于其下。对于上部结构包容的字，所有笔画全部含于内。
第二法：地载者，有画皆托于其上。以一横画托底的字，笔画全部应被托 于上。
第三法：让左者，左 昂右低。以左部结构为主的 字，左部要高昂，右部要低。
第四法：让右者，右 伸左缩。以右部结构为主的字，右部要伸展舒张，左部要小于右部。
第五法：横担者，中画宜长。以中横支撑整体的 字，中横宜长，是主笔。
第六法：直卓者，中竖宜正。以中竖支撑整体的字，中竖要端正有力，顶天立地感觉。
第七法：勾拿法，其身不宜曲短。勾拿法，其身不宜过分弯曲、短小，要舒展。
第八法：勾衄（nǜ）者，其 势不可直长。勾衄法，其势不可过于直长。要弯曲，弯曲程度感觉重心不倒最适宜。
第九法：横断撇长。横断撇宜写长一些，起到支撑作用。
第十法：画长撇短
有长横和撇时，横要写长，撇要短。
第十一法：画短直长， 撇捺宜伸。有横竖的字，横要短，竖画要长，相应的撇捺也要长伸展。
第十二法：画长直短， 撇捺宜短。上下结构的字，中间横画是主笔要长，相应的撇捺就要短小。
第十三法：横长直短。第十四法：横短直长。第十五法：上下有画， 须上短而下长。有两个横画的字，上边的横要短，下边的横要长。
第十六法：左右有直， 宜左收而右展。左右都有竖画是，左竖要要收住，右竖要长一些，舒展。
第十七法：左撇右直， 须左缩而右垂。左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦等
第十八法：左直右撇， 宜左敛而右放。左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。还如：伊、侈、修
第十九法：点复者，宜 偃仰向背以求变。点多字，要写出上 仰、下俯、相对、相背 多种状态。
第二十法：画复者，宜鳞 羽参差以化板。多横的字，横要表现出鱼鳞、鸟羽般的参差而 有致，以免呆板。如：三、冉等
第二十一法：两平者，左右宜均。由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾、騵
第二十二法：三合者，中间务正。由三部分组成的字，中间勿正。如：御、谢、树
第二十三法：二段者，上下平分，中微加饶减。由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。如：需、留
第二十四法：三联者，头 伸尾缩间仍要停匀。由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累
第二十五法：左旁小者， 齐其上。左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、峻
第二十六法：右边少者齐 其下。右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如：和、知、细
第二十七法：外四叠者， 体格必整方。在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。如：嚣、器
第二十八法：内四叠者，布 置宜匀密。内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿
第二十九法：斜勒者不宜 平，平则失势。斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也、乜、此
第三十法：平勒者不宜 倚，倚则无仪。平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦
第三十一法：纵捺之字， 必要攒头收尾。有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：丈、尺、史、又
第三十二法：纵戈之法，最 忌力弱身弯。纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如：武、成、或
第三十三法：横戈不厌曲。有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、息、必、志
第三十四法：伸勾贵抱持。有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如：勉、旭、抛
第三十五法：承上之乂， 正中为贵。承上之“人”字，撇捺交叉应恰在正中。天、父、外、文
第三十六法：屈勾之势， 退缩斯宜。左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如：鸠、辉
第三十七法：马齿法， 其拿勾之锋，宜注射四 点之半。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马
第三十八法：上平之字， 宜齐首。上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、
第三十九法：下平之字， 宜齐足。笔画靠下的字，应与底对齐。如：朝、故、辰
第四十法：重捺者，须有 缩有伸。有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍
第四十一法：叠勾者， 当或挑或驻。有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森
四十二法：上下勾者， 下勾明而上勾暗。上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔
第四十三法：俯仰勾挑 者，俯勾缩而仰勾伸。有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如；冠、寇、宅
四十四法：上站地步者， 听其上宽。以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐
四十五法：下占地步者， 任其下阔。以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹
四十六法：右占者，右 不妨独丰。以右部为主的字，右部可丰满些。如：施、腾、靖
四十七法：左占者，左 无嫌偏大。以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘
四十八法：左右占者， 中宜逊。以左右为主的字，中间宜小。如：弼、辩、衍、仰
四十九法：中间占者， 中独雄。以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；
五十法：上下占者，中 小。以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡
五十一法：纵腕宜曲劲。背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如：风、飞、气
五十二法：纵腕宜贵圆隽。竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛
五十三法：纵撇恶鼠尾。竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如；庭、居、底
五十四法：联撇恶排牙。有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如：友、及、反、皮
五十五法：三撇法，以 下撇首顶上撇之腹。连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。如：修、参、须、形
五十六法：以下点提锋与 上点驻笔相应。三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如：治、洪、流、海
五十七法：卜字直勿偏， 与上截中缝相对。卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走
五十八法：土字直勿偏， 与下截左竖正对。
老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考
五十九法：错综者，贵迎 让穿插而纷纭。
结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨
六十法：缜密者，宜布 置安排而嫌挤杂。
结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠
六十一法：当悬针而垂 露则无韵。当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾
六十二法：当垂露而悬 针则无力。当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单
六十三法：体虽宜斜而 字心必正。倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；
六十四法：形本自正而 骨力必坚。字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王
六十五法：字本瘦者， 字形勿短。字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝
六十六法：身本矮者， 用笔宜肥。字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四
六十七法：盖下之法，撇捺宜均。盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命
六十八法：趁下之势，左右相称。撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如：琴、吝、各、谷
六十九法：虽宜肥而勿肿。虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止
七十法：虽宜瘦而勿臃。笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、寸、才、卜
七十一法：疏者丰之。笔画少的字，就写的丰满些。如：上、下、千、小
七十二法：密者匀之。笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。如：赢、鼎
七十三法：堆叠者消纳之。三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散。如：晶、磊、森
七十四法：积累者，清 晰之。由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。如：糜、零、靡
七十五法：下画宜微长， 以承右竖之末。下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田
七十六法：末勾宜微拖， 似有带下之势。末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。如：丁、宇、亭
七十七法：辶绕中字， 上略大而下略小。走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。如：远、还、逮
七十八法：画长撇短者， 右不宜用捺。横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。如：矢、契、莫
七十九法：左竖不嫌短， 右竖不嫌长。在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行
八十法：左竖不嫌长， 右竖不嫌短。当左右都有竖画时，左竖要长，右竖要短。如：臣、巨、佳
八十一法：宝盖之勾， 如鸟之视胸乃秒。宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰
（文/一者）
